Как Майя Плисецкая покорила мир своим болеро?

Ну что ж, мой флешмоб #ктотакиерусские можно смело дополнить тегом #нетолькорусские 😅 многие из читавших посты флешмоба отмечали, что часто в нем упоминали людей, которых, строго говоря, русскими не назовешь: Дитмара Розенталя, Казимира Малевича, Марка Шагала. Но, несмотря на свою непринадлежность к титульной нации, они высоко несли знамя русской культуры, сплавленной из многих других и оставившей на этих других, в свою очередь, сильнейший отпечаток.

Мой сегодняшний пост будет посвящен еврейской балерине, прославившей русский балет, ставшей его лицом, иконой и недосягаемой высотой.

Конечно, речь о Майе Плисецкой. Но не просто о ней самой - тут, я полагаю, просвещением заниматься смешно: все замечательно знакомы с ее личностью, славой и достижениями.

А я расскажу о том, как советская балерина, жена прекрасного русского композитора Родиона Щедрина, молниеносно готовила номер, по сей день потрясающий даже тех, кто балет не уважает и считает скучным действом, где вышколенные, измученные станком девицы в белых пачках изображают одинаковые движения.

О нет, mes amis, балет - это не только белые пачки и не только «Лебединое озеро» 😉

Я расскажу о болеро двух Морисов - Равеля, написавшего знаменитейшую музыку, и Бежара, хореографа, создавшего этот гипнотический номер. Его исполняли и мужчины (вы найдете их в карусели), и женщины: в обоих вариантах он необыкновенно интересен, но после Плисецкой во всех прочих артистах то и дело видятся изъяны - этот пресноват, эта слишком рафинированная, тому грации не достает, этой - энергии…

«Болеро» Бежара - сольный танец на круглом алом подиуме длительностью около пятнадцати (очень напряженных!) минут. Вокруг подиума-стола постепенно как бы пробуждаются, захваченные однообразной, постепенно развивающейся музыкальной темой и зовом солиста, другие танцовщики, оттеняя, повторяя, дополняя его движения.

«Какую бы роль она ни танцевала, я ощущаю в ней огромную жизненную силу, чувственность и, главное, современность!» - говорил о Майе Бежар. В 1975 году ей было уже пятьдесят. Однако ее страстные, стремительные движения, ее потрясающая змеиная пластика, невесомые прыжки и пламя в глазах этого никак не выдают - она совершенна.

Плисецкую пригласили довольно неожиданно, на подготовку номера были считанные дни. Дни! Другие танцовщики тратили на разучивание целые месяцы!

«Училось «Болеро» трудно. Все движения новы для моего тела. Бежар всерьез изучал восточные танцы - индийские, таиландские, персидские, - и что-то из их лексики вошло в его хореографический словарь. Плюс дьявольская выдумка. Асимметрия. <…> Даже натренированные на Бежаре танцоры сбивались. <…>

За неделю тысячу движений в головоломной череде не запомнить. Надо сдаваться. <…>

Подхожу к Бежару.

Морис, я уезжаю. Не могу запомнить. <..>

Я встану в проходе, в конце зала, - говорит Бежар, - в белом свитере. Меня подсветят карманным фонариком. Я буду Вам подсказывать.

<…>

Я не сбилась, не заплутала. Суфлер знал балет. Хорошо знал. Мой остолбенелый взгляд, ждущий подсказки, придал ритуальность, молитвенность моей пластике.

(Из воспоминаний Майи "Я, Майя Плисецкая")

Что ж, после такой встряски балерина запомнила движения уже навсегда, и вскоре было снято это видео.

ссылка

Обратите внимание на мимику, на особую разобщенность пластики - ног, покачивающихся в ритме болеро, и рук - говорящих, влекущих, резко, диковато выразительных. Ох, у Плисецкой самые красивые руки в балете!..

Стихия, буря, ритуал - как языческая жрица, Майя взывает, управляет, поглощает, подчиняет.

Марш смотреть, короче, что я тут разоряюсь!!